在“5.12”汶川地震十周年紀(jì)念日到來之際，北岳文藝出版社隆重推出了作家秦嶺的地震災(zāi)難題材小說集《透明的廢墟》精裝版，成為中國文壇以小說形式紀(jì)念汶川地震的重要方式。新書由中國作協(xié)原副主席蔣子龍、《南渡北歸》作者岳南等聯(lián)袂推薦。
該小說集第一版于2016年出版，并于當(dāng)年被國家新聞出版廣電總局納入了全國“農(nóng)家書屋”，受到廣大讀者的熱切關(guān)注，本次再版，編入了秦嶺發(fā)表在《中國作家》《小說月報》(原創(chuàng)版)《作品》《廣州文藝》等期刊的5部地震題材中篇小說《陰陽界》《流淌在祖院的時光》《心震》《相思樹》和《透明的廢墟》，這些小說有的入選《作品與爭鳴》《海外文摘》《中篇小說月報》等選刊和全國年度最佳小說選本，有的曾被報紙連載，有的作為特殊紀(jì)念品被期刊送往災(zāi)區(qū)。2017年，天津作協(xié)專門舉辦了秦嶺地震題材小說研討會。與此同時，還編入了秦嶺和學(xué)者關(guān)于地震題材小說的對話、秦嶺地震題材小說研討會的情況、各界學(xué)者關(guān)于地震文學(xué)的討論與爭鳴，另外，還補充了十年來秦嶺多次深入災(zāi)區(qū)采訪的部分照片和感言。相對而言，第二版比第一版內(nèi)容更為豐富，編排更為新穎，裝幀更為考究。地震災(zāi)難文學(xué)研究范藻認(rèn)為：“《透明的廢墟》精裝版的問世，其鮮明的文學(xué)性、理論性和資料性，構(gòu)成了獨特的審美特征，成為當(dāng)下研究地震災(zāi)難文學(xué)的重要載體之一�！�
秦嶺現(xiàn)為天津某文藝單位負(fù)責(zé)人兼天津工業(yè)大學(xué)文學(xué)與影視專業(yè)碩士生導(dǎo)師，曾在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國作家》《鐘山》等期刊發(fā)表小說，著有長篇小說、小說集、散文集《皇糧鐘》《在水一方》《斷裂》《繡花鞋墊》《借命時代的家鄉(xiāng)》《眼觀六路》等15部，小說、散文50多次入選各類選刊選本，小說4次登上中國小說排行榜，3次入選全國“農(nóng)家書屋”，獲《小說月報》百花獎等十余種，被改編的戲劇、影視獲全國“五個一”工程獎、文化部特別獎等，有作品翻譯到國外。
據(jù)悉，精裝版《透明的廢墟》已于“5.12”汶川地震十周年紀(jì)念日面向全國發(fā)行。(宋建超)
附：小說集《透明的廢墟》(精裝版)序
“5.12”十周年：不光是為了紀(jì)念
(序一)
續(xù)小強
小說家和出版界如果怯于對地震題材的介入，必然是對人類生活的漠視。
在“5·12”汶川大地震10周年紀(jì)念日來臨之際，我們決定對天津作家秦嶺的地震題材小說集《透明的廢墟》進行修訂再版，并以精裝版的形式再度奉獻(xiàn)給廣大讀者。此舉，絕不僅僅是為了一次隆重而悲壯的紀(jì)念。所謂紀(jì)念，只是悲情緬懷的一種形式，無涉時間的節(jié)點，而文學(xué)的力量與光芒，無論十年、一百個十年、一萬個十年，只要生活依然，則永無止境。
早在幾年前，我們就注意到了秦嶺的地震題材系列小說獨具風(fēng)格的敘事方式和反思力量，并對這些分散發(fā)表在期刊的中篇小說進行了反復(fù)論證，于2016年“5·12”汶川大地震8周年紀(jì)念日前夕出版了小說集《透明的廢墟》的第一版，立即引起了文壇乃至社會方方面面的的熱切關(guān)注。收效之好，既在我們意料之中，同時也在意料之外。該書不僅被列入我社2016年度“十本好書”，還被有關(guān)媒體列入年度“好書榜”。2017年“5·12”汶川大地震9周年紀(jì)念日前夕，天津作協(xié)舉辦了秦嶺地震題材小說專題研討會，《文藝報》辟專版進行了討論。值得一提的是，小說集《透明的廢墟》連同我社為秦嶺出版的另外兩部小說集《借命時代的家鄉(xiāng)》、《不娶你娶誰》全部被國家新聞出版廣電總局納入全國“農(nóng)家書屋”，讀者面迅即覆蓋到全國城鄉(xiāng)。當(dāng)年的一些地震災(zāi)區(qū)，還把《透明的廢墟》納入地震紀(jì)念陳列館，成為悼念亡靈、撫慰生者的特殊紀(jì)念品。某網(wǎng)絡(luò)媒體邀請秦嶺介紹地震文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗時，短短半小時，吸引粉絲達(dá)11·7萬人。
事實再次證明，以小說的形式介入地震題材，讀者是認(rèn)賬的。
因為，這也是生活。無論它是生活的這一種還是那一種，誰也繞不過去。地震從來就沒有離開過我們的生活，它就像潛伏在我們?nèi)诵陨钐幍囊幻娑嗬忡R，一旦晃動，人性會比任何時候都要變得真實，可信，生動，可靠。
如果我們承認(rèn)生活本來并非一帆風(fēng)順，那么，頻繁的地震災(zāi)難對人類日常生活強加的巨大的、無以復(fù)加的影響力，實際上構(gòu)成了我們?nèi)粘Ｉ畹哪撤N常態(tài)。2008年“5·12”汶川大地震之后的半年里，有關(guān)地震災(zāi)難的詩歌、報告文學(xué)、散文可謂山呼海嘯，蔚為壯觀，而小說的反應(yīng)不僅滯后得多，且佳作寥寥。理論界普遍給出的理由是“小說無法還原地震災(zāi)難那樣的特殊生活”。在我們看來，這是一個與文學(xué)精神完全相悖的謬論，也是對當(dāng)下小說寫作者虛構(gòu)與想象能力嚴(yán)重匱乏的狡辯與開脫。虛構(gòu)和想象的缺失，必然導(dǎo)致小說寫作者反應(yīng)遲鈍、技巧單一、智慧不足。相反，國外與災(zāi)難有關(guān)的小說、影視、話劇可謂形式多樣、層出不窮，至今在我國圖書、影視市場長興不衰，備受我國廣大讀者、觀眾的喜愛。兩相比較，我們唯有承認(rèn)軟肋，深刻反思。誠如秦嶺所言：“無論死難者，還是幸存者，人性是不容抹殺的。如果片面斷定小說不能進入死人的內(nèi)心，說明你否認(rèn)了死人曾經(jīng)活過�！本臀捏w本身而言，小說相對于詩歌、報告文學(xué)和散文有著難以比擬的、強大的虛構(gòu)力量和想象空間，小說面對地震災(zāi)難這一特殊的常態(tài)，理應(yīng)更有廣闊的作為和介入的可能，可是在我們渴望的視野里，不僅與地震有關(guān)的詩歌、報告文學(xué)、散文很快鳴金收兵，為數(shù)不多的小說也顯得表里不一，力不從心。但秦嶺不同，這位遠(yuǎn)在天津的小說家，始終在歲月里眺望著幾千里之外的汶川。他的觀察與獨行，從汶川地震開始就堅持至今。繼2008年在《小說月報》(原創(chuàng)版)發(fā)表被譽為“第一篇以小說形式反映汶川地震題材的作品”的中篇小說《透明的廢墟》之后，又連續(xù)在《中國作家》、《作品》、《廣州文藝》、《天津文學(xué)》等期刊發(fā)表了《心震》、《陰陽界》、《流淌在祖院的時光》、《相思樹》等一系列表現(xiàn)地震題材的中篇小說。有專家認(rèn)為：“秦嶺對地震災(zāi)難題材的敘寫，形成了當(dāng)下文壇的獨特景觀。”這是一個非常值得思考的話題。
作為出版人，我們有義務(wù)把這一景觀奉獻(xiàn)給更多的讀者。
因為不光是為了紀(jì)念，所以我們在策劃第一版時，就沒想把它出版成一部單純的小說集。我們不僅適量編入了學(xué)者、讀者、災(zāi)區(qū)老百姓在《作品與爭鳴》、《理論與批評》、《文藝報》等報刊和其他媒體對秦嶺地震題材小說的討論、爭鳴情況，還編入了文史專家與秦嶺本人關(guān)于地震文學(xué)的對話，同時也編入了學(xué)者對有關(guān)汶川地震題材所有文學(xué)樣式的反省與思考。這次再版之前，我們又聽取了方方面面的建議，編入了地震災(zāi)區(qū)的部分現(xiàn)場照片和有關(guān)秦嶺地震題材小說研討會的情況，力求做到圖文并茂，文評兼容，品讀融匯。我們的目的只有一個：引導(dǎo)讀者分享秦嶺地震題材小說魅力的同時，對我國地震災(zāi)難文學(xué)的現(xiàn)狀進行多角度、全方位的審視，以企更多的作家、學(xué)者、讀者來關(guān)注我國的地震災(zāi)難文學(xué)。
關(guān)注地震文學(xué)，就是關(guān)注我們自己。地震不長眼睛，可我們對生活的觀察，也必須更多地依靠心靈。眼睛是用來看的，心是用來思考的。
十周年，當(dāng)然值得紀(jì)念，我們更關(guān)乎未來。
是為序。
2017年9月于山西太原
(續(xù)小強，1980年3月生，山西靈石人。2002年畢業(yè)于山西大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2012年畢業(yè)于山西大學(xué)哲學(xué)社會學(xué)學(xué)院，獲哲學(xué)碩士學(xué)位，2012年入南開大學(xué)文學(xué)院，在職攻博士學(xué)位。曾先后任《新作文》雜志執(zhí)行主編，《名作欣賞》雜志執(zhí)行主編。2012年12月起，任北岳文藝出版社黨總支書記、社長、總編輯。山西省作家協(xié)會全委委員，中國小說學(xué)會常務(wù)理事。)
（天水在線編輯：呂婉紅） |
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